Куклолов

Книга-одержимость, разлетающаяся по крови ярость, раж и навязчивый полушёпот. Дарина Стрельченко уже второй раз безжалостно приковывает меня к своему тексту.

Олег получил в наследство театральных кукол. Он ненавидит все, что связано с кукольным театром, но постепенно желание собрать всю коллекцию овладевает им. По своей ли воле он действует?

Я проникся игрой с масштабом. Автор переключает повествование от первого лица на третье и этим позволяет наблюдать за персонажем со стороны, затем подпускает ближе, разрешает заглянуть в его мысли, а после снова отдаляет и ты вновь оказываешься где-то на периферии. История заражает, раззадоривает, а главная интрига сюжета держит на поводке уверенно и крепко. Могу сравнить «Куклолова» лишь с «Цирком семьи Пайло» Эллиота.

Эмоции и состояние героя переданы превосходно. В какой-то момент я поймал себя на том, что нервно подёргиваю ногой. Начало истории морально тяжелое. Грань между реальностью и мистификацией размыта, что лишь делает написанное ещё более пробирающим. Люблю такие книги. В какой-то момент мне даже захотелось посмотреть афишу нашего кукольного театра.

Когда закончилась история, я молча смотрел в потолок и хлопал глазами. Единственная фраза в голове «А, ой».

Книги про героев чем-то сильно увлечённых я читаю кратно реже чем хотелось бы: из уже прочитанного это главным образом "Защита Лужина" (шахматы) и рассказы Нины Дашевской — в них музыка;

и, неожиданно, "Куклолов" оказывается ближе именно к первой: увлечённость Олега Крылова болезненна — самым главным в его жизни становятся куклы, завораживающее участие в спектаклях: кукольный мир: прочий же мир лишь скучное подобие, остальные люди — только куклы, хуже чем куклы: они, за редким исключением, неинтересны.

(хорошо передаются эмоции героя от всего, что с ним случилось в самом начале книги; его апатия, ощущение сумасшествия, потерянность — практически ощутимы лично; я и не вспомню, где в книге с фантастической составляющей, рассчитанной на такую же целевую аудиторию, было бы уделено такое внимание чувствам персонажа)

Главный герой заражает читателя своим отношением к куклам: сначала они ему неприятны (и есть за что), и ты со-чувствуешь это с ним; понимая, что к куклам по прежнему относиться не сможешь, в кукольный театр не пойдёшь (прежде не ходил, не хотел) —

а потом вместе с героем подчиняешься миражу, попадаешь в мерёжу расставленную куклами: и вовлекаешься.

Главы от первого лица перемежаются с главами от третьего: посмотришь на героя максимально близко, изнутри; затем чуть со стороны — такая перемена каждую главу. И сменяет вторая половина книги первую: вот близкий и понятный герой на небольшой, ограниченной территории — и вот он отдалившийся от нас (но мы его всё равно поддерживаем), отдалившийся от привычного города; перемещающийся уже в масштабах страны —

от отца в наследство осталась несобранная коллекция кукол из пьесы "Серая мельница"; коллекция требует завершения; в Крапивинске оставшиеся не найдутся — нужно поездить.

(в текст вплетаются другие книги Дарины Стрельченко: где могли бы стоять проходные настоящие названия, или ещё более проходные вымышленные — там оказываются названия других произведений автора; или чуть дальше имя персонажа отсылает к другому произведению; а вот один из героев нативно цитирует рассказ, о чём даже оповестит)

Куклы подчиняются Олегу-кукловоду, ловятся Олегом-куклоловом — и кукловод-Олег водим куклами, куклолов-Олег пойман куклами: и читатель с ним.

___

Ближе к концу приводятся отрывки одной из сцен "Серой мельницы", в ней Мельник разговаривает с Изольдой — эти отрывки написаны восьмистопным хореем: самое известное произведение языка, этим размером написанное, это "Волшебная скрипка" Гумилёва —

и тоскливый смертный холод обовьёт, как тканью, тело.

Человек не может жить без мечты,даже  если она связана с чем-то противоестественным.
Олег всегда не понимал отца и боготворил мать. Когда мужчина тащит все из дома,заводит любовницу и таскается по всей стране в поиске кукол- это не нормально. А когда жена начала умирать,а последние деньги Петр потратил на очередную часть коллекции- Олег не стерпел. Смерть матери стала последней каплей в их море раздора.
Примерно так домашний,беспомощный мальчик,который и скороводу на плиту поставить не мог оказался сиротой,правда с хорошим " приданным". Не было лишь цели в жизни. Мать берегла семейный уют,отец- занимался театром,а что же Олег???
Очень много неприятных семейных историй обрушились на парня,оказалось,что родители многое утаивали,умалчивали,а реальная жизнь она такая...без вазелина.
Автору прекрасно удалось передать смену настроения и системы ценностей героя. От момента порицания отца до полного погружения в этот мистический мир театра. Однако,если Петр просто занимал огромные суммы,то его сын пошел ещё дальше и натворил много дел. Это болезненное помешательство , сумасшествие,зацикленность, тяга к коллекции просто великолепны. Все эти моменты любования и общения, нежное обращение и охрана,попытки раздобыть и битва за каждую новую игрушку делают историю невероятно выразительной.
В Кате я ждала подвох. Ну какая нормальная девушка будет так страдать и терпеть,учитывая,что перспективы у нее хорошие. Порой отношения напоминаги проявления материнского инстинкта, попыток спасти нерадивое дитя от него же самого.
С трепетом автор описывает каждую из кукол,детально расскрашивая ее внешний вид и придавая характер.
История наполнена мистикой,детективом,немного психологией и любовью,а сказка заполняет сюжет потусторонней интригой