Как написать зажигательный роман. Инсайдерские советы одного из самых успешных литературных агентов в мире

Хотя книга называется "как написать зажигательный роман", рассказываться в ней будет не о создании самой книги, а о её исполнении или редактировании.

Автор в самом начале меня покорил своим мнением, что нет особой магии, которая поможет написать качественный (или хорошо продающийся, это разные вещи!) роман. Соответственно, ожидаешь, что автор даст практические советы и упражнения для того, чтобы каждый мог улучшить свой роман. И, если заглянуть в содержание, то можно заметить, что после каждой главы есть задания, которых мы так ожидаем.

Кстати, автор внушает доверие тем, что он является литературным агентом и, соответственно, напрямую связан с миром литературы.

Структура книги мне понравилась: от общих вещей (главных и второстепенных героев, проработки мира и проч.) автор переходит к частным (юмору, эротическим сценам и др.). И, хотя я не везде была согласна с автором, задания, являющиеся одновременно кратким конспектом главы, универсальны и полезны. Кроме того, в книге очень много примеров из разных книг, причём не только пересказом сюжета (который есть для общего понимания ситуации), а ещё и самими фрагментами романов.

Теперь о минусах. Вполне возможно, что книга окажется бесполезна или малоинформативна для тех, кто читал много книг подобной тематики.
Во-вторых, для практического применения заданий понадобится черновик вашей книги. А если у вас его нет или он только в процессе написания, то книга может вас демотивировать тем, что ваша книга и близко не похожа на те, которые приводятся в пример (меня уж точно).

Однозначно буду перечитывать, когда допишу свой черновик, чтобы применить все советы на практике.

Книгу прочитал запоем. Доступный, легко читаемый текст. Мысли высказаны полно и четко. Хотелось бы отметить раздел задания после каждой главы. Сначала мне показались задания неуместными, но после полностью раскрылся их смысл в объемном взгляде на свой текст. Хотя книга 2009 года и позже издавалось множество пособий по написанию романов, появилось много школ, но книга будет очень полезная для начинающих авторов. Респект автору, переводчику и всей команде издателей.

Дональд Маас, один из самых успешных литературных агентов, съевший собаку на
издательском деле, дарит эксклюзивные и где-то даже инсайдерские советы, как написать роман, от которого невозможно оторваться.

Первые десятки страниц посвящены протагонисту. Он может быть настоящим героем или
обычным, рядовым обывателем, но должен быть тем, с кем хочется общаться.
Автор дает не менее пяти советов, как этого добиться.

До сих пор я пользовалась только одним. Который вычитала у Блейка Снайдера в
"Спасите котика".

В моем "Крысоеде" главный герой поймал, но потом отпустил карманного воришку.
В "Почему королева печальна?" героиня дала ключ от своей дачи соседке, которую мучил
злодей-муж, чтоб ей было, куда убежать.

В "Там лилии цветут..." героиня вообще детей любит, как никто. Что для рядового педагога черта неведомая. И защищает от злодеев-второгодников странную девочку.

В моем новом романе, который я на днях выставлю на Литрес, "Это Свинцовый Дол,
детка!" герой, сам расстроенный, жалеет неряшливую девчонку, рыдающую на стоянке возле супермаркета.

В романе "Фрики города К.", который у меня в работе, героиня пытается спасти человека.
В общем, котиков мои герои спасают направо и налево. А у Дональда Мааса есть и другие способы, как привлечь читателя на сторону главного героя. И это такие нюансы, о которых я не задумывалась.

Потому книгу "Как написать зажигательный роман. Инсайдерские советы одного из самых успешных литературных агентов в мире", писателям и к ним примкнувшим почитать стоит. С ручкой и блокнотом. Потому что здесь есть практические задания, что делает книгу очень ценной для практиков.

Маас не останавливается на главных героях, а настаивает на том, что и второстепенные должны быть запоминающимися, иначе, зачем их вообще вводить в повествование?
Описывает он процесс создания второстепенных персонажей столь же подробно, что и главных.

И эту сторону повествования почти во всех своих романах, признаюсь, я упустила. Одиночки у меня главные герои. Только в книжке "Фрики города К." моя героиня имеет друзей-экологов на Гоа, с которыми по скайпу общается. Так что в этом плане мне есть, куда стремиться.

Столь же подробно и тщательно описывается в "Инсайдерских советах…", как создавать антагонистов."Картонные негодяи – это всегда провал. Они вызывают не страх, а желание закатить глаза. " - говорит Дональд Маас. И, согласитесь, он прав.

Он настаивает, что злодей в романе обязательно должен быть. Да, тут есть над чем поработать писателю, который по сути своей добряк и няша. Впрочем, для таковых остаются любовные романы, интеллектуальная проза, романы взросления. Хотя в последних я бы злодеев ввела. Без них - какое взросление?

Очень ценно, что в этой книге масса примеров. И, если внимательно в них вчитываться, сам материал становится предельно понятным.
Дональд Маас, как и Рой Питер Кларк в своих "50 приемах..." уделяет особое внимание середине книги. Утверждая, что в большинстве романов середина книги заурядна и в ней ничего не происходит.

По наитию ли, но у меня в середине обычно самое "мясо", что-нибудь эдакое. Во всяком случае, в последних моих книжках я так делаю.

Маас дает толковые советы, как сделать середину увлекательной, настаивает, что неудачные сцены нужно переделать, отредактировать, наполнить жизнью. Полностью согласна.

Указывает автор и на необходимость переломных моментов в книге не только в окружающем мире, но и в душе протагониста. Ну, тут у меня порядок. И женщины, и мужчины у меня те еще любители поковыряться в собственных чувствах.

Маас уделяет большое внимание описанию диалогов. Они не только двигают сюжет, но и вносят ясность в сцены. иначе, зачем они вообще?

И настаивает, что сцены нужно выстраивать так, чтобы в них было движение. А вот куда оно направлено, на это нужно ответить писателю самому.

"Романам нужны события: мелкие происшествия, крупные происшествия. В особенности крупные. Масштабные события дают протагонистам встряску, меняют ход жизни и оседают у читателей в памяти." - говорит Дональд Маас в главе под названием "Эффект Торнадо".

Ураган у меня в "Там лилии цветут..." есть. Причем, описала я его с натуры. Был в моей жизни ураган, который я пережила с белой собакой. Слава Богу, дома. Но зрелище было потрясающее. Причем, собака была жутко трусливая, гулять с ней было проблематично, потому что она боялась выстрелов. И любой резкий звук принимала за выстрел. И убегала. А я за ней. В общем, набегалась и намучилась я с ней и в обычные дни. А тут целый ураган!

Но зато я его очень удачно вставила в книжку. Чего и всем желаем: я и Дональд Маас. Вставлять в романы всякие стихийные бедствия.

Дальше автор настаивает на том, что декорации в романе должны быть написаны так, чтобы они впечатляли. Да, нужно будет потрудиться, но это того стоит. И нужно связать детали антуража и эмоции героев.

Из моей рецензии вывод однозначный: книжку покупать нужно, если вы писатель или интересуетесь процессом написания романов.
Дональд Маас в "Как написать зажигательный роман. Инсайдерские советы одного из самых успешных литературных агентов в мире" предоставил читателям, действительно, эксклюзивную информацию. И, если серьезно подходить к процессу писания, книгу стоит изучить внимательно.

Это советы профессионала - профессионалам. А это имеет непреходящую ценность в нашем мире дилетантов.