Дар орла

Кажется, я понимаю теперь, почему с "Дара Орла" Кастанеду становится сложно читать.
С этой книги начинается описание тех ощущений и тех реалий пути, которые тебе пока недоступны, которые ты, хоть и веришь в их существование, воспринимаешь как сказку. Более того, глобальный масштаб всего описываемого начинает давить на тебя. Ты понимаешь всю колоссальность такого опыта, который кажется тебе самому ни за что не достижимым.
Глобальность той цели, которую ставит перед собой этот путь, бесчисленность действий, манипуляций, правил, практик, знаний ужасает =)
То ли ещё будет, я полагаю...

И-и-и он снова сделал это! Почти выйдя на сюжетную прямую в пятой книге, в шестой Кастанеда нашёл-таки способ рассказать о времени первых четырёх ещё разок. И, опять же, после пятой я совершенно счастлива возвращению в цикл. Потому что ух как она меня тогда рассердила.

Но я нынче о шестой. А она очень даже ничего. Кастанеда продолжает осваивать писательское ремесло и находит неплохие способы зацепить великовозрастного любителя мистических сказок. Тут тебе и забытая половина жизни, и расширение круга персонажей (причём на этот раз автор не заставляет читателя ненавидеть каждого из них с первого взгляда и не отупляет до предела), и наконец-то появление смутного образа цели, света в конце тоннеля, по которому мы ползём кругами уже шесть книг.

Снова захотелось сохранять цитаты, пригодные в моём странно-рациональном мире. Все они сводятся к смирению воина, не отменяющему его целеустремлённости в достижении невозможной цели. Красота этих самоценных изречений, как всегда, расцветает к последним страницам.

А главное, стало ещё больше элементов, которые мы потом найдём у Макса Фрая. Доработанными и улучшенными, конечно же. Например:

- Рекомендация сновидеть конкретное место в конкретное время суток, а желательно ещё и с нужным человеком там же. Помню-помню, как сэр Джуффин (Нагуаль который дон Хуан, конечно же) с Тёмной Стороны хитро возвращался.
- Стена тумана. О, друзья, тут большой привет Хроникам Ехо и чудесной кофейне Франка, который мне сильно напоминает кастанедовского Сильвио Мануэля.
- Герои постоянно попадают в сновидении в одни и те же места других миров. Сэр Макс тоже мог похвастать подборкой таких мест, между прочим...
- ...И в одно из таких мест он водил возлюбленного моего сэра Шурфа Лонли-Локли. В совместном сновидении, которое тоже появляется у Кастанеды в этой книге. Интересно, встретится ли мне в этой серии прототип сэра Шурфа... А впрочем, нет, не хочу, боязно. Сэр Шурф лучше всех и точка.
- Правая и левая сторона осознания. Хм... Уж больно похожа левая сторона на Тёмную Сторону Ехо. Которая тоже, если признаться, не является каким-то конкретным местом, а как раз-таки состоянием сознания.
- Женщина-нагуаль, которая навсегда уходит на ту сторону. Конечно же, это жена сэра Джуффина! Живущая на той стороне. На Тёмной Стороне, ну, вы поняли.
- Параллельное существо, имеющееся у каждого. Конечно же, это Тень. До сих пор задумываюсь, как же живёт Тень сэра Макса.
- Собственно, мост. Мост, пересечение которого связано с всепоглощающим ужасом. Ведущий в другой мир. Ну Мост Времени же фраевский, однозначно. Только у Фрая он фигуральный. Хотя и у Кастанеды его тоже организовали скорее для наглядности, как и космическую эту самую... Юмористы эти...
- ...Тёмные Магистры. А кто же ещё составляет партии, растаявшие где-то в глубинах времени и других миров. Все эти нагуали, сталкеры и сновидящие, со всеми их дурными характерами и странным чувством юмора. Тёмные Магистры и есть.

С каждой книгой Кастанеды ещё сильнее жажду перечитать книги об Ехо и найти в них все-превсе отсылочки. Ждите меня, драгоценные килограммовые фолианты, я скоро!

После весьма слабого «Второго кольцо силы» «Дар Орла» ощущается более серьезной, вдумчивой работой. Много внимания Кастанеда уделяет моментам расширенного восприятия, и эти живые описания способны вводить в особые состояния сознания, когда кажется, что возможно все, что магическая реальность действительно совсем рядом – стоит только отбросить человеческую глупость и перейти во второе внимание, расположенное по ту сторону полосы желтого тумана.

Я не отношусь к Кастанеде как к беллетристу, хотя и понимаю, что события в его книгах вымышленные. И все же это не просто писатель, а учитель. По его книгам можно составить его портрет и понять набор используемых им методов. По мере написания книг Карлос все тщательней оттачивает свое мастерство поражать, пугать и сокрушать, искусно используя эти приемы для воздействия на глубинные чувства читателя. Отражением самых темных глубин сознания автора является новый персонаж Сильвио Мануэль – «дьявол», «мгла», до смерти пугающий учеников Дона Хуана. Ушедший из нашего мира на долгие годы, этот мрачный человек, возвращается полностью иным, став с одной стороны безупречным воином, с другой – проявлением ужасающих аспектов второго внимания. Через много лет после прочтения книги все еще сохранились в памяти эпизоды с мостом, домом Сильвио Мануэля и опытом пересечения параллельных линий. И хотя сама я никогда не видела никакой стены желтого тумана, сцена описана впечатляюще.

Ученики вспоминают события из жизни, произошедшие с ними во втором внимании, о которых они напрочь забыли. Этот прием можно рассматривать как попытку Кастанеды вписать новые главы в преждевременно завершенную историю, которую потом захотелось продолжить. И все же вспоминание не является чисто художественным вымыслом. Например, люди, которые занимаются осознанными сновидениями иногда спонтанно вспоминают сны, не только свежие, но и давние, а также целые цепочки снов, снившиеся на протяжении многих лет. Многие, далеко зашедшие в своих поисках практикующие вспоминают свой опыт до начала земной жизни и даже после ее завершения.

Ученики Дона Хуана вспоминают всю его партию, а так же женщину нагваля собственной партии. Все это читается не без интереса, но правила построения магического отряда для ухода в неведомое не кажутся мне универсальными для каждого ищущего. Более того они могут направить воина, вполне способного пройти путь в одиночку, на поиски несуществующих членов своего отряда, и человек лишь потратит время зря.

Вишенкой на торте под конец книги становится Орел, пожирающий души людей после смерти. Действительно, существуют отчеты практикующих, которые видели в измененных состояниях сознания нечто подобное, но нет никаких оснований считать, что задачи Орла именно такие, как их описывает автор. По-моему, Кастанеда, будучи человеком в глубине души мрачным и тяжеловесным, слишком активно эксплуатирует в своих книгах страх, печаль и потрясение. Это по-своему впечатляет и может подгонять воина магическим бодрящим пинком под зад. И все же вымышленный (или не очень) мир Кастанеды местами чрезмерно драматичен и суров, и может погружать человека в не самые полезные состояния сознания с точки зрения духовного развития.