Цитаты из книги «Персонаж. Искусство создания образа на экране, в книге и на сцене»

В V веке до н.э. философ Гераклит доказывал, что действительность удерживается от распада на составляющие системой противоположностей: «Холодное нагревается, горячее остывает, влажное высыхает, сухое намокает». Совокупность жара и холода образует температуру, единство сухого и мокрого дает влажность, из рождения и смерти складывается жизнь. Так работает динамика любого физического существования, создавая единство противоположностей.

Баланс причин Большинство авторов ищут баланс, при котором мотивированный выбор будет уравновешен немотивированными случайностями.

Но, дойдя до развязки и оглянувшись назад, мы осознаем, что пройденный путь был предрешен заранее, уготован судьбой.

Элементы сеттинга превращаются в персонажей. В «Алисе в Зазеркалье» Льюиса Кэрролла

Составляющие сеттинга как будто обладают собственной волей — примерами могут служить «Павшие кони» Брайана Эвенсона и «Падение дома Ашеров» Эдгара По.

Сеттинг существует настолько безотносительно к персонажам, настолько отдельно от них, что они кажутся отрезанными от мира, как в пьесах «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» Тома Стоппарда и «В ожидании Годо» Сэмюэла Беккета.

Сеттинг отходит на задний план, поскольку весь передний план занят персонажами.

Сеттинг переполняет мысли персонажа, и сознание захлестывается потоком предметов, людей и воспоминаний — как в «Возлюбленной» Тони Моррисон и в рассказе Дэвида Минса «Стук»

Сеттинг и ансамбль действующих лиц образуют одну большую метафору действительности. Они стыкуются друг с другом, как кусочки головоломки, и характеризуют друг друга, как зеркальные отражения. Персонажи придают смысл сеттингу, сеттинг влияет на персонажей, и вместе они олицетворяют жизнь.

Сеттинг содержит и выпускает на волю враждебные силы, препятствующие исполнению желаний персонажей.